你喜欢看国粹京剧吗?京戏里的假把式,为何还用“十年”的真功夫呢?

你喜欢看国粹京剧吗?京戏里的假把式,为何还用“十年”的真功夫呢?
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喜欢。国粹。

台上一分钟,台下十年功。咋能是假把式。

看着容易,做着难。

舞枪弄棒,踢腿下腰。走台步,念白,唱腔。

哪样功夫不到,都上不了台面。

观众是哄弄的吗?

我觉得吧!这京剧都是有品味的人观赏的,什么叫品味呢?品味就是文化素养的积累,日月山水风情的体现,给人沉着稳定干练。戏里头的一招一式,外行人一看不咋滴,内行人一看了不得,每个招式都含着韵味,给人一种心血澎湃,精神抖擞的感觉,京剧绵延几百年,可以说是中华国粹中的国粹,经常欣赏,是一种至高无上的享受。

现代京剧里传播的都是爱国的正能量。喜欢看。悠闲时在家唱呢。谁说京剧是假把式,请他也安照片上的动作演一下。请你超过他们。

京剧是国粹。我喜欢看京剧,剧里的生旦净末丑,唱念做打是真功夫。台上一分钟,台下十年功。京剧的唱词写的好,道白也漂亮。看京剧,细品味,外行看热闹,内行看门道。京剧的传承是个问题,现在人都在看电视,现手机,对戏剧不热情。

以前秦皇岛还有个剧场,改革开放给拆了,老百姓说了不算。剧团也没了,演员都改行唱歌啦。没办法,看电视,11频道。

怎么看,也不如剧场里的演出。

我喜欢国粹京剧,喜欢它京味十足,听起来让人感觉亢奋,原汁原味,舞台上虽然是假把式,但唱功可是一流的,并且没有假唱,现实中的京剧演员,劈叉,折腰,摸爬滚打,样样精通,都有厚实的功底!每当我高兴时,也会唱上几句,虽然我唱的不好听,但我特别喜欢看国粹京剧。

我很喜欢京剧,尤其是现代京剧我已到痴迷的程度。之所以称京剧为国粹名副其实,唱、念、做、打,一招一式,还真不是假把式,靠一朝一夕是肯定学不到的。其实别的剧种也是如此,都是台上一分钟,台下十年功,更何况是五大戏曲之首的国粹京剧呢?

因工作原因,和京剧有缘,看了一辈子戏,还是个门外汉,可谓怡笑大方。记得建国前我在儿童时代(还未入学)跟家长去永安戏院(原称新新大舞台),好象在楼上边坐一排,第一次看戏,只记得一个化妆了的人拿着大元宝在跳,观众起哄,不断向舞台扔硬币(实际是春节开戏前跳加官)。第二次看戏是上世纪六十年代初,还是在永安戏院看了四小名旦之一(荀派弟子)许翰英(男旦)演出的《丹青引》,一面唱一面当场绘画。卸装后看到他身着一套灰色学生服,一身轻松的样子,印象很深。六十年代看了许多巡迴演出的很多剧种,新凤霞、李忆兰等的评剧《罗汉钱》,还有阿宫腔、弯弯腔、上海电影演员剧团的《雷雨》等、,祝希娟(电影红色娘子军的主演)的《无事生非》,京剧有言少朋的言派戏等,这个阶段看演出就是工作。六十年代未,有幸参加北海舰队的会议,在青岛人民会堂,随北舰司令易跃彩、宋景华,邓龙翔、张晓冰、潘焱观看了宋玉庆演出的样板戏《奇袭白虎团》。八十年代,看了申凤梅主演的越调《诸葛亮吊孝》,又看了梅派再传弟子李炳淑(样板戏《龙江颂》的主演)演出的《白蛇传》(对她进行过录音采访),荀派再传弟子宋长荣(男旦)的《红娘》(我见到他时,身穿中山装,脚穿军胶鞋,非常朴素。)还有青岛市京剧团长吴平高派的拜师演出《哭秦庭》:李和曾(高派亲传弟子、后申包胥)、辛宝达(高派再传弟子、前申包胥);《逍遥津》。吴平演出了《辕门斩子》;张春秋(梅派)演出的现代京剧《红嫂》、《贵妃醉酒》、《穆桂英掛帅》等。石家莊地区京剧团来青演出的奚派(老生)戏颇受青岛观众的好评。印象深的是张(君秋)派弟子薛雅萍演出的《秦香莲》,当时我采访了她,在青岛日报发表了一篇《典雅柔媚-行云流水》的专访。她给我回信时,给我寄来一张在新加坡的生活照,感谢我对她的提腋,她说从艺以来这是最长的一篇评论,并把报纸送给先生(张君秋)一份。(三十多年过去了,照片和信一直保存完好)。还有一次去济南开会观看了尚派戏《失子惊疯》(记忆中是尚派创始人尚小云之子尚长麟主演)。一生看了许多,不求什解,但我非常爱好京剧,支持票友活动,曾任两年的青岛市北区京剧爱好者协会副主席,主席由市北区政协主席兼任。京剧演员各行当的练功都非常辛苦,台上十分钟,台下十年功。绝非耳戏。下面我想与青年朋友交流一下怎样欣赏国粹——京剧。

关于台下十年功,我想给青年朋友介绍一下,京剧演员练的功,并非一般,历尽艰辛才能登台。

那么被称“十年功”是什么呢?我举几个例子,让大家有所了解:

一,四功五法。“唱做念打”四种表演功夫和“手眼身法步”(一说“口手眼身步”)五种技术方法的合称,是京剧演员的基本修养。

二,毯子功。演员跌扑技巧的基本功。“翻斤斗”、“摔抢背”、“吊毛”、“窜扑虎”等,由于在地毯上进行锻炼,故名。

三,腰腿功。训练掌握技巧及形体动作的基本功。如“下腰”、“涮腰”、“鹞子翻身”、“踢腿”、“耗腿”、“板腿”、“撕腿”等。

四,幼功。演员表演程式和技巧的基本功。如腰、腿、台步、圆场、山膀、云手、毯子功、把子功等。一般自幼开始锻练,习称“幼功”。

五,把子功。训练演员使用兵噐道具对打的基本功。如“小五套”、“快枪”、“大刀枪”、“双刀枪”等。由于旧时戏曲舞台上的兵器道具统称“刀枪把子”,故名。

六,蹻功,也叫“踩蹻”、“绑蹻”。训练花旦、武旦、刀马旦演员特殊步法的基本功。

七,身段。演员舞台上表演的各种舞蹈化的形体动作的统称。如举手投足、上马下马、坐卧行走、捋须甩袖、“望门”、“亮相”等。戏曲身段都是日常生活的基础上,经过艺术加工,逐渐提炼出来的程式动作。

八,台步。泛指演员在舞台上走路的舞蹈化步子。大抵净重豪迈、花旦重轻盈、小生重潇洒、均视剧中人年龄、身份以及规定的情境有所变化。另有云步、蹉步、醉步、蹀步等,都是台步的特殊程式

九,踢腿。练功时左手攥拳,手臂伸开与肩平;右手五指伸开,从右向左拉开后,手心向外,身躯挺立,单腿绷直向前方踢起,脚尖眉心,分“正腿”、“旁腿”、“十字腿”、“走边”等。

十,山膀。程式动作。要求是:两臂左右手平伸,松肩、拧臂、藏肘、扣腕、左拳、右掌。在短打、长靠戏中用处颇多,如“走边”、“起霸”里贯穿大量“山膀”动作。

还有下腰、拿顶、耗山膀、拉山膀、云手、整冠、理髯、整鬓、抖袖、翻袖、提鞋、僵尸、跪步、飞脚、卧鱼、吊毛、滚背………许多舞台上贯用的动作,学来谈何容易。还有唱念的功夫,还有琴师、鼓老、文武场………听一场精彩的戏,需要各行演员付出多年的心血,可想而知。”台上十分钟,台下十年功”的比如恰如其分。

现代人心浮气躁,坐立不安。喜欢浓茶烈酒,麻辣烫,冷饮也不过瘾。京剧也好地方戏曲也好。没有耐性欣赏不了。也唱不了。戏曲的唱腔和动作难度相当大。花架子也难学,广场舞一会就学会了,京剧动作一百天也怕学不明白。如果有一天大家都喜欢戏曲就好了。因为戏故事教育意义特别深。喜欢上了的时候,心情也就平静了。心情也就舒服了。

当然爱看了,从小就看到现在了。

对于京剧的唱念做打舞,手眼身法步佩服的五体投地。

梨园行素有“台上三分钟,台下十年功'之说。看了几十年京戏,还没领略过京剧有“假把式',烦你指点迷津!

体会到的是“一天不练,自己知道。两天不练,同行知道。三天不练,观众知道'!既然是假把式,还用得着这么辛苦吗!每天上台胡弄观众就行了!

看到的是滿台飞枪,错落有致。主演,配演配合默契,一丝不苟。既然是假把式,何不上台乱扔一气。

看到演员将宝剑拔出来扔向空中,完成一两个动作后用剑鞘接进飞出的宝剑。也看到演员将长枪,大锤抛向空中反手于后背接住。假把式能接住吗!

看到那演员站立着,突然朝后直挺挺倒下的硬畺尸,那个假把式给我去示范一下。保证倒下之后不去住院。

看到那扎着大靠,处在被敌兵的重围之中,用兵器,用靠旗打出前后左右飞来的长枪,而不能失手。那个假把式来做个示范,保证打来的长枪不落地。

看到《打金砖》,《伐子都》,《战樊城》等戏中的翻打扑跌,那个假把式上台去现现眼我看看。

我看到杨子荣策马扬鞭,飞奔而至的'穿林海,跨雪原”。又做,又唱,又舞的!那个不服上去“气冲霄汉'一回!

我看到的太多了,学戏的人太多了,但成角的有几位。既是假把式那不很容易的成了大腕!

我看到的太多了,京剧演员流汉,流泪,还流血。常常伤到自己,只是别人不知道而己。

你以为虚拟程式就是假把式吗,那我就无语了。

不懂,不喜欢可以。但不能无端的贬损,干什么都不容易,干京剧更是如此!不信,照图片来两下!

听了@张云雷 唱的京剧片段后才喜欢上了京剧,在他说相声的时候偶尔的介绍中知道了京剧演员好看的一招一式都是从小苦练基本功来的,比如拉山膀,达不到高度还要被打一次,练数年后才是我们舞台上看到的,现在我都怀着虔诚的心在看京剧,感恩京剧演员们的坚持和奉献[祈祷][赞] 谢谢@张云雷 让我喜欢上了国粹[祈祷][送心]










喜欢!舞台戏曲上的东西要想表现岀来,没有真本领是绝对不行的。坐,打,念,唱。这是必须的基本功!于荣光,你知道吗?他就是唱京剧的。

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